一、乔达马托导演所有电影？

《托马斯》系列电影至今为止一共有十一部。《世界探险记》是托马斯系列的第十一部电影，不同于前作的是，这次影片的故事背景不再是多多岛。在托马斯环游世界的旅程中，多个不同国家的风俗特色都会一一呈现在影片当中，一定会令小朋友们大开眼界，连声惊叹！

二、电影导演和电视导演的区别？

在电视剧工业中，本质上是制片中心制，制作公司和制片人有很高的制作权限，甚至是琼瑶剧这种是编剧中心制，而随之而来的是导演创作权限的降低，意味着电视剧偏向在制作阶段用「多机位拍摄」、「注重表演完整性和多样性」等等方式给其他制作部门以更大的权限和制作空间以保证最终成片能够被制作公司和制片人把控。这种创作权限的降低实际上是直接造成导演几乎没有剪辑权限，所以电视剧本质上依赖的是人物、剧情走向、表演真实度来获得成功。

在电影工业中，本质上是导演中心制，大多数导演拥有很高的创作权限，从分镜头到剪辑，所以在摄制阶段就已经很大程度上由导演决定了剪辑的自由度，从而更一步提升了导演的剪辑权限。因为电影观影的专注性和连贯性，电影依赖的更多是导演通过蒙太奇手段进行的时空塑造和意识美学塑造，而这也成为电影吸引观众的根本所在。

三、马德达蒙主演电影？

《谍影重重》系列电影，该系列电影之所以能够成为经典，在于该影片成功颠覆以往特工片的高大上俗老套路，善于利用拍摄与剪辑的快速运转，从而凸显紧张激动氛围。

影片剧情设计看似有些莫名其妙，却也是一新意，将主人公的主角光环降到最低，人物形象普通接地气，人物、剧情、场景拍摄等完美得到融合，总之，该影片带入感极强。

四、如何评价马基德马基迪执导的电影《小鞋子》？

无可争论的一部优秀佳作

电影中的小男主人公，小阿里

可能很多人会觉得电影中小阿里的家庭如此贫穷，连双鞋子都买不起，而心生怜悯，这是人之常情；

但是，怜悯，绝不是导演想传达给大家的东西，我觉得，这部电影，恰恰就是为了唤起我们成年人对童年的回忆，让成年的我们与自己童年中的那个天真孩子进行一次心灵的对话：贫穷和富有，到底与单纯、天真、善良、快乐之间有什么必然的联系；

通过丢失的一双鞋子，引出的一个动人的故事，阿里丢失了妹妹的鞋子，担心被爸妈责骂，央求妹妹不要告诉妈妈，为了找回鞋子，两人只能共同穿一双鞋子上学放学；

妹妹可爱，也很诚实守信，答应哥哥的话就一定会做到，即使后来也埋怨哥哥弄丢了自己的鞋子，但是也没有告诉家长

但是丢鞋子的阴影也没有影响到兄妹两个生活的快乐，妹妹说鞋子脏了，哥哥说刷一下就好了，两个人又快乐的一起玩耍了

此时无声胜有声

看到这些，感觉满满都是童年的回忆。

小时候，很多人家里都很穷，没钱买鞋子，都是自己妈妈手工做的布鞋，鞋子坏了再补，但贫穷并没有减少我们小时候快乐的多少，因为我们总是能发现生活中各种有趣的事情，就连出门捡柴火都能发现各种乐趣。但是现在长大了，也富裕了，却怎么都找不回小时候的那种快乐了

从电影我们能看出，小阿里家虽然很贫穷，但是家庭还算幸福，爸爸很爱妈妈，妈妈生病了，爸爸不希望妈妈干重活，说这些可以让孩子们去做

爸爸也很爱女儿，虽然爸爸是个暴脾气，但是对女儿说话很温柔

爸爸经常会对阿里发火，指责阿里不够懂事，但其实对阿里来说很不公平。阿里用工读书，为了照顾妈妈，拒绝了很多次小伙伴的玩耍请求。但是不能说爸爸不爱阿里，在爸爸眼里，阿里已经不是小孩子了，应该为家庭分担，其实爸爸也很爱儿子

爸爸去富人家打工赚钱回来，爸爸首先想到的是给儿子女儿买新鞋，但阿里说只给妹妹买就行了，但爸爸还是坚持也要给儿子买

兄妹两个懂事的让人心疼，妹妹发现了自己的鞋子，然后跟哥哥一起去了捡到鞋子的那家人

兄妹两人还是默默的回家了，他们的善良，就像是这个世界上最纯净的东西

每个大人都曾是个孩子，但长大成人的过程中，我们丢失了多少，那些纯真和善良，还保留多少？

阿里跟妹妹因为一双鞋子就能得到满足，但长大后的我们，却怎么也填不满我们空虚的心灵。

整部电影虽然一直在表现小阿里家的贫穷情况，但其实却无时无刻不在蕴含温情，店老板帮助了妹妹捡鞋子；老师帮助了迟到的阿里免于校长的责罚；爸爸帮富人家的老爷干活，回报是丰厚的报酬；小阿里参加了比赛，尽自己的最大努力拿到了第一名

每个人都在努力的生活，虽然这个社会很贫穷，但是电影展现出的善良，是体现在生活中的，贫穷却不失温情。爸爸载着新买的鞋子在回家的路上，孩子们很快就能拥有新鞋子，我们能想象到那种笑容在孩子脸上绽放的快乐

这就是天堂的孩子。

五、如何评价被称为「亚洲斯皮尔伯格」的导演马基德马基迪？

来北京看的第一部电影就是《小鞋子》，当时的领导在会议室放，说这个好。故事很简单，很穷的伊朗家庭，有一对兄妹，哥哥Ali搞丢了妹妹Zahra的鞋，哥哥央求妹妹保密，并答应一定会帮她买双鞋子，妹妹不得不穿着哥哥的鞋去上学，闹出了不少误会，紧接着哥哥学校举办长跑比赛，Ali看到第三名的奖品是一双鞋子，决定为比赛全力以赴，结果跑了个冠军。电影结尾，Ali因为没有跑出第三名而丧气，因为这意味着他没有赢到鞋子。

小孩之所以这么明事理，因为家里太穷了。

当了妈以后我再看这俩小孩，我觉得很心疼，小孩本该是皮的年纪，这两个孩子反人类地太懂事了，前不久看过一本育儿心理学书，讲，小孩如果表现地不符合他那个年纪的懂事和乖巧，势必是因为外界的压力过重，肩负了过于沉重的东西。

我记忆很深，妹妹穿着哥哥的鞋，鞋掉进了流动的沟渠里，妹妹跪下来，抱着一棵树哭了。妹妹看到自己的鞋子被一个盲女穿在脚上，二话不说走了。Ali为了帮妹妹赢得一双鞋，脚跑出来了泡。爸爸明知道家里缺糖，也不拿客人的一颗。

放在当下的物质条件对比，这一家子的生活条件有如悲惨世界，但是，马基德·马基迪镜头下的一家人没有一个坏人，人性之光随处点缀，整个片子洋溢着人性的善良与温纯。

世界还是挺让人痛苦的，当了妈以后才明白，小孩，是世界留给你的一扇窗口，身处其中就算再压抑，再痛苦，你只要打开窗户来看，看到的都是纯真和美好。

马基德·马基迪很擅长借助这些窗口，以孩子的视角告诉你，痛苦的另一边是温柔。

《天堂的颜色》也是这个意思。

八岁盲童墨曼因为感受不到家庭的温暖，尝试找寻上帝，试图通过感受上帝来感受爱。

他把落巢的小鸟重新放回巢中，用触觉来感受亲人，和流动的风，用嗅觉来体会花，用听觉观察鸟，他比他爸可成熟多了。

他哪里成熟了？墨曼的爸爸作为成年人，却只会逃避生活的重压，甚至打算抛弃墨曼。墨曼呢？于黑暗中找寻自己的光明。

我总是会想，为什么说小孩子有时是救赎者？他们面对痛苦，总是会单纯一些，而大人很多时候总以为自己身处地狱，忙着和狗屎的生活搏斗，总是会枉顾了抬头看一眼天堂。如《中央车站》中的小男孩，以纯真来打动老人的忘却，让她学会想念、回忆、爱、相信。也像《幸福来敲门》里WILL的儿子，直言WILL是个好爸爸，当大人们迷失在生活里找不到归处时，小孩是一盏明灯，指引着回家的路。

如果你能领悟到这点，小孩也会像一面镜子，提醒你，地狱和天堂都是一念之间，佛学讲，每个人心中自有如来。

透过孩子的视角感受家庭关系中的复杂，成长中的沉重，这是这位伊朗导演的特别，导演最近讲，要拍成长三部曲，第一部是《小鞋子》，第二部是最近的新片《云端之上》，按照这个节奏下去，成长三部曲，将是导演横跨几十年的系列作品。

产量不高，但永葆初心，马基德·马基迪把原生关系做到了极致。

我记得云端之上的介绍里有一句话，“他们的生活乌云密布，却也感受到家人的温暖，面对生活的逆境，在云端之上闪耀着人性的光芒。”

还好有电影可以供如我一样的成年人喘气。

假使成年人的世界是《不能承受的生命之轻》里说的，生活时常会让我们感到艰辛，并会让我们无数次目睹生命在各种重压下的扭曲与变形，你可以学学马基德·马基迪导演，让你看到小孩子在重压下，生命依旧美好和希冀。

像我这样当妈的人，一直在琢磨如何不传递过多的痛苦给予我的小孩，马基德·马基迪孜孜不倦地探讨亲缘关系倒是给了我一些启发，一个母亲该做的，也就是经常打开窗户看一看，要么抬头看一看。

没有什么坎是过不去的。

六、乔达马托导演的电影在线观看？

目前没有任何正规视频平台提供乔达马托导演的电影在线观看，只有等节目获得审批后再观看。

乔·达马托（Joe D'Amato），男，1936年12月15日生于意大利罗马，是一名导演、摄影师、编剧、制片人、演员，卒于1999年1月23日。

七、伍德导演？

艾德·伍德是好莱坞默片时代末期的神秘恐怖片导演,他的作品几乎是一场场噩梦,粗俗无聊的剧情令所有人生厌。

八、广告导演和电影导演有什么区别？

电影和广告是两个行业。

电影是人民群众喜闻乐见的。广告是……广告业内人士喜闻乐见的。

从创作角度来说，电影是以导演为核心的，导演几乎能决定创作上的一切，而广告是以广告公司的创意为核心的，导演能发挥的余地有限。广告导演有点像电影行业里的执行导演，而真正的“导演”是找他拍广告的人或公司。

从职业角度来说，电影导演活少，每个活需要花很长时间和很大的精力，非常消耗脑力和体力，但是挣得多，干一票可以休息很长时间。广告导演活多，每个活干的时间短，相对轻松，但是挣得少（不是指总收入），干了还得接着干。

从能力角度来说，总体上，电影导演的强项是编剧和表演，其他方面也有广泛的涉猎但不需要很精通，广告导演的强项是摄影、美术、灯光、剪辑制作，这些方面比电影导演更强。电影导演可以不懂技术，广告导演不行。广告导演可以不懂编剧，电影导演不行。

电影导演的工作是“讲故事”，更多注意的是故事。广告导演的工作是拍广告，更多注意的是画面和节奏（因为广告的时间有限，要求节奏快），对画面的重视甚至比电影导演还要高。（广告也有讲故事的，但都是很简短的，要么是故事中的一个片段，要么是蒙太奇或大量的跳切，拍起来不像电影那么累）电影导演必须会讲故事，广告导演必须能把画面拍好看。让专拍电影的导演去拍广告，很可能干不过专拍广告的，反之亦然。

电影导演在很多事情（故事、剧本、演员选择、造型、场景、剪辑、配乐）上有最终决策权，即便电影公司有意见，也会跟导演商量，很少会来硬的。而广告导演没有，最终决策权在客户（出钱拍广告的）那。

九、马犬和德牧

马犬和德牧

当提到马犬和德牧这两个品种时，我们不禁想到了勇敢、忠诚和聪明。这两种犬类都具有非常独特的特点，因此在不同的领域中扮演着重要的角色。

马犬

马犬，也被称为比特、比特利斯梗，是一种源自英国的犬种。它们以其坚韧、忠诚和勇敢而闻名，在过去主要用于猎狐和捕杀害羊的犬类。

马犬的外观令人印象深刻。它们中等体型，肌肉发达，拥有独特的外观特征，例如鲜明的扁平头，发达的下颚和深陷的眼睛。它们的毛发短而浓密，常见的毛色为红色、黑色或白色。

不仅仅是外貌出众，马犬的性格更使其备受喜爱。它们聪明、机智，对主人忠诚无比。然而，马犬也是非常有主见的，需要坚定而严格的领导来引导其行为。他们对训练非常敏感，有时会表现出固执的一面，所以早期社会化和训练对这个品种尤为重要。

尽管马犬与家庭成员非常友好，但他们对陌生人持有保留态度，对其他宠物也可能带有敌意。因此，在引进新的马犬到家庭时，与家庭中已经存在的其他宠物之间的相处需要仔细观察和适当的引导。

德牧

德牧，全名为德国牧羊犬，是一种广受欢迎的工作犬，它们的聪明才智和忠诚使他们成为了警察和军队中的理想选择。

德牧具有中等到大型的体型，外观强壮而优雅。它们拥有坚实的身体结构和高度的智商，是许多任务的理想选择，包括搜救、警察工作和导盲犬等。

德牧的外貌特征非常显著。它们的身体轮廓长而匀称，头部呈楔形，耳朵立耳并直立。德牧的毛色多样，最常见的是黑色和棕色的混合。

除了外观，德牧还以其忠诚、勇敢和警惕的性格而闻名。作为工作犬，德牧具有相当高的工作热情，需要充分的身体和智力刺激才能保持健康和快乐。作为家庭宠物，他们通常对家庭成员忠诚友好，但对陌生人有一定的保护天性。

马犬和德牧的比较

尽管马犬和德牧都被认为是聪明、忠诚和勇敢的犬类，但它们确实在一些关键方面存在一些不同。

• 用途: 马犬主要用于狩猎和捕杀，而德牧则被广泛用作工作犬。
• 体型: 马犬是中等体型，而德牧则是中等到大型。
• 外貌: 马犬具有鲜明的平面面部特征，而德牧则更显得优雅和精致。
• 性格: 马犬相对来说更独立，有一定的固执性，而德牧对主人尤其忠诚。
• 社交性: 马犬对陌生人和其他动物可能会有一定的保留态度，而德牧可以更友好和社交。

尽管有这些差异，无论选择马犬还是德牧，作为潜在的宠物主人，我们都需要为他们提供适当的训练和社交化，以确保其健康、快乐和良好行为的发展。

结论

马犬和德牧都是非常出色的犬类。马犬以其勇敢、聪明而闻名，适合那些需要坚定领导的主人。德牧则是一种理想的工作犬，具有出色的智力和忠诚。无论选择哪个品种，我们都需要为它们提供足够的运动、刺激和爱，以维持其快乐和健康的生活。

十、电影导演排名？

美国权威电影网站THEY SHOOT PICTURES, DON'T TNEY（简称TSPDT）评选出20名最伟大的亚洲导演，来自日本的黑泽明、小津安二郎和沟口健二包揽前三名。不过中国导演总计10人全部上榜，占总量的一半

黑泽明被誉为“电影天皇”，尤其四五十年代在世界影坛中大放异彩，他执导的作品如《罗生门》、《七武士》、《用心棒》、《乱》等不仅在各大国际电影节中荣获奖项，还向全球观众输送了三船敏郎、志村乔这样的表演大师。

来自中国香港的王家卫排名第四，位居中国导演之首。拍戏缓慢，台词意识流的王家卫无论拍摄任何题材都能让观众一眼辨认出这是他的作品。与杜可风的搭档也让王家卫的影片总是充满一种后现代的迷离气质。他的风格不仅在亚洲范围内独树一帜，也深刻影响了西方文化体系下的导演。2016年的奥斯卡最佳影片《月光男孩》的导演巴里·詹金斯就不止一次表示自己是王家卫的铁粉。

榜单中除了中国观众耳熟能详的大导演张艺谋、李安、陈凯歌之外，还有一个出生于二十世纪初的中国导演悄然入榜，他就是费穆。出生在上海的费穆自幼博览群书，精通多国外语。由他拍摄，梅兰芳主演的《生死恨》被誉为“中国现代电影的先驱”。生不逢时，费穆的一些其他作品在当时并没有获得很多肯定，其中《小城之春》就是一部被低估的传世之作。战火和操劳让费穆的生命停留在45岁，但他留下的艺术遗产是永远不会被磨灭的。

附完整榜单：

1.黑泽明

2.小津安二郎

3.沟口健二

4.王家卫

5.阿巴斯·基亚罗斯塔米

6.萨蒂亚吉特·雷伊

7.侯孝贤

8.杨德昌

9.宫崎骏

10.阿彼察邦

11.成濑巳喜男

12.张艺谋

13.李安

14.贾樟柯

15.大岛渚

16.蔡明亮

17.费穆

18.今村昌平

19.陈凯歌

20.胡金铨

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