王勃导演的电影？

一、王勃导演的电影？

导演的电影有《一出好戏》

《一出好戏》是由上海瀚纳影视文化传媒有限公司制作的喜剧片，由黄渤执导，黄渤、王宝强、舒淇、张艺兴、于和伟、王迅联袂主演。该片于2018年8月10日在中国内地上映，2020年4月2日在韩国上映。

该片讲述了公司员工团建出游遭遇海难，众人流落在荒岛之上，为了生存他们共同生活，并面对一系列人性问题的寓言故事

二、如何评价导演杨超的《导演思维看电影》？

作为导演，一个故事交到你的手中，应该怎样做才能将它变成一部精彩的电影？在电影抵达其最终效果的过程中，最重要的事情就是发现一种想法，并在整个制作过程中彻底贯彻它。肯·丹西格将这种想法称为“导演思维”，这不是只能在导演脑中演绎的抽象概念，而是可以联系创意与实践的指导准则。

“编剧、导演和剪辑师的目标是一致的——尽可能动人地讲述故事——只不过他们的贡献各有侧重。在讲述故事时，编剧使用文字，导演使用摄影机镜头和表演，剪辑师则使用画面与音响。”

那么，作为一名编剧应该如何寻找“导演思维”呢？让我们从深入读解剧本开始吧！

1.读解剧本的策略

在初读剧本时，有三个关键问题会浮现出来：

1. 类型或曰故事形式是什么？每个故事形式都有不同的戏剧构架、人物呈现和情节设置。

2. 谁是主要人物，其目标是什么？应该有一个目标明确、鲜明独特的主要人物。

3. 人物弧线是什么，或者换言之，在故事中的经历会如何改变主要人物？你应该能够判定人物在故事开始时的状态，并明白随着故事的展开人物将如何变化。

在重读剧本时，应该回答另一组问题：

1. 故事的前提（premise）是什么？故事的前提——有时被称为主干、主要冲突或驱动——最好是主要人物面临着两个对立的选择。这两个选择往往与叙事中呈现的重要关系有关。

2. 前提与主要人物及其目标是否一致？应该一致。举个例子，如果《大审判》中的主要人物是一个成功的律师，那么为浪荡生活重赋尊严的前提就不会引起共鸣。前提与主要人物之间必须具备关联。

3. 主要人物的转变是否可信、有意义、在情感上令人满足？

4. 影片中的情节是什么，被应用得如何？从理想状态来说，当情节里嵌入与主要人物目标背道而驰的力量时，情节才能最有效地发挥作用。

在《漫长的婚约》（A Very Long Engagement，2004）中，一个年轻女人无法相信她的未婚夫在“一战”中遇难了。战争的毁灭性，以及找到他破镜重圆的情节，似乎更近于幻想而非真实的可能性。除非情节在主要人物实现目标的道路上设置某种障碍，否则情节就起不了什么作用。

再想想《泰坦尼克号》中那艘巨轮的航行，那是令情节卓有成效的典范。轮船沉没了，罗丝的爱情变成了回忆而非现实。在故事中设置情节可能是导演的短板，因此需要在这一方面下足功夫。

5. 如何让代表前提那两个选择的次要人物与前提契合无间？他们是不是两个壁垒分明的阵营——帮助者与伤害者？某一个帮助者比其他人更加重要吗？何以如此？反派会是所有人物中最至关重要的一个，决定着主要人物反应的强弱、人物弧线的轨迹，以及我们在影片结尾对于主要人物的感受。反派越强大，我们主要人物最终予人的感觉越像英雄。就其本质与动作而言，次要人物在剧本中起着特别的作用。他们的谐振越是贴近真人而非简单的故事元素，剧本就越丰富。尽管我们是通过主要人物来经历故事，次要人物却可以帮助剧本显得更加可信，更加引人入胜。

在此让我们回到类型这一问题上来。类型暗示着影片的戏剧弧线。惊悚片是追逐；警察故事讲的是破案，把罪犯绳之以法；黑帮片讲的是主要人物的沉浮兴衰；科幻片探讨的是技术对于人类的威胁。有些类型的侧重点是内心。情节剧是围绕着丧失、野心或精神重生的内心旅程而展开。情景喜剧关乎生活中的价值观和主要人物的举动（比如，在《窈窕淑男》中，一个男人为了进一步实现自己在事业上的雄心而假扮女人）。西部片也倾向于谈论价值观，代表着正面力量的田园牧歌式的渺不可追的过往，以及代表着负面力量的文明和进步。每一类型都有不同的形态。

什么是戏剧弧线？它怎样服务于主要人物的目标？如果剧本没有亦步亦趋地符合类型期待，那么这些变化是令剧本更好，更新鲜，更有力度……还是相反呢？既然你已经读过两次剧本，做了丰富详实的笔记，下面就该三读剧本了。为了探索能够催生导演思维的剧本维度，三读剧本是必不可少的。

2.走向阐释

请把这一回合设想为文本阐释的应用。一个行之有效的办法是在下面提及的维度中揣摩故事的潜在可能性：

生存的维度

心理的维度

社会的维度

政治的维度

每一维度都会编织出不同的故事。让我们看看《迷失东京》（Lost in Translation，2003）。在政治的层面上，我们可以说影片具备日美关系的维度。像比利·怀尔德的《玉女风流》这样的影片是把政治与政治分歧推上了前台，但是在《迷失东京》中，索菲亚·科波拉（Sofia Coppola）似乎对于故事的政治维度兴趣寥寥。

《迷失东京》的社会维度又如何呢？在此有没有阶级或性别问题的介入？有没有等级制度，一个群体压迫另一个群体？也谈不上。本片的社会学读解在索菲亚·科波拉看来并不重要。《迷失东京》的心理维度又是怎样的呢？这是不是一个涉及不幸或者其他性格问题的故事呢？两个主要人物的不幸可否在起因和疗治的范畴中界定呢？不可以。

那么，让我们看看生存的维度。两个主要人物，一位演员和一个年轻摄影师的妻子，都拥有貌似完满、实则孤单的生活。他们与配偶的对话提醒了我们，他们在这个重要的关系中感觉是多么孤独。置身于一个社会习俗别具一格的奇怪的异国文化之中，并没有缓解两人的困境。只有彼此的友谊使这两个人物免于彻底的孤单。索菲亚·科波拉把文本阐释的重心落在了生存维度之上。她本可以选择其他任何一个维度的——心理的、社会的或者政治的。然而，不同解读方式的取舍，会让影片彻底改观。

导演在发展导演思维时可用的第二个棱镜是叙事与当下议题之间可能搭建的关系。每一个时间段都有自己时代一望可知的议题。比如，看看2005年，彼时的大议题包括宗教在生活中扮演的角色、全球化、环境挑战、隐私权、平等（比如，在男性世界中女性的权利），以及，当然，现代主义与传统之争。还有许多其他特有的、本土的议题，但是对这些大议题，应该在更加迫切的个人、民族和国际层面予以关注。

如果导演对于社会充满激情，时代议题就是解读剧本的一个棱镜，与剧本息息相关。这些议题也给了导演一个平台，来表达他或她的个人信仰，或者给了导演一个工具，来吸引观众。时代议题能够以一种特殊的方式落实在导演思维上。史蒂文·索德伯格经常借用时代议题让自己的叙事更加引人关注。权力及其搭档——腐败——驱动着《毒品网络》这个有关毒品的故事。索德伯格的复仇故事《菩提树下》的核心则是父母之道。在文本阐释中考虑时代议题有助于拓展导演思维。

能够传达导演的观念的声音表达，则是另一个手段，推动导演从文本阐释走向导演思维。声音可以很充分地反映导演的性格。斯坦利·库布里克对于人类进步的看法是野心勃勃的、反讽的、充满激情的。技术或科学观点认定人类在不断进步，库布里克却不以为然。科恩兄弟也秉持着库布里克式的怀疑主义，但是他们在就此陈述看法时，态度要戏谑得多。史蒂文·斯皮尔伯格对于这一问题也有自己的认识，但是态度更为乐观，他的叙事，与库布里克相比，更加正面，充满希望。《人工智能》本是库布里克的项目，但是在库布里克身故之后，由斯皮尔伯格接手执导，从而提供了一个绝佳的范例，呈现了两个截然不同的声音的冲突。库布里克完成的剧本透出了他的批评之声，但是视觉风格和表演则反映了斯皮尔伯格较为乐观的立场。

有些导演对于声音的问题认识得很清楚，对于他们来说，观点的传达要优先于戏剧考量。他们会选择以声音为取向的故事形式——特别是讽刺剧、历史剧、寓言和非线性的故事。这些类型无一例外，均运用了保持距离的策略，比如反讽，以免我们与主要人物产生认同和情感代入。其结构也有助于我们与主要人物保持距离。观众在观看时不会与人物产生情感上的认同。导演与观众的关系更为直接，因为没有观众与主要人物的情感关系介入其中。声音表达是用来发展导演思维的最直接的工具。

说导演思维的发展过程之中并不包含宣传营销的考虑，未免太不诚实了。除了声音之外，在发展导演思维的过程中，宣传营销是导演最上心、最深思熟虑的考量。对于导演来说，这可能是单一因素中最具影响力的一个。轰动意味着票房。轰动可以由情节、性的潜文本、暴力的潜文本，或者夸张的基调或风格来制造。在昆汀·塔伦蒂诺（《杀死比尔》［Kill Bill，2003］）、贝纳尔多·贝托鲁奇（《戏梦巴黎》［The Dreamers，2003］）、吴宇森（《碟中谍2》［Mission Impossible II，2000］）和阿德里安·莱恩（《致命的诱惑》［Fatal Attraction，1987］）的作品中，癫狂无度和商业主义历来如影随形。在导演思维的发展中，宣传营销是一个强大的形塑力量。

3.选择导演思维

你已经完成了一个完整的剧本分析，确定了是故事的哪一方面引你入内，现在你有五个选择来构建导演思维。每一个选择都提供了一条不同的路径，聚焦于以下几点之一：

1. 人物弧线——以主要人物及其转变为工具。

2. 戏剧弧线——情节是驱动力。主要人物与反派的斗争决定了戏剧弧线的走向和形态。

3. 潜文本理念——叙事可以平铺直叙（比如《亚瑟王》的浪漫的高贵），也可以繁复纠缠（比如《沉默的羔羊》）。在凸显潜文本的过程中，人物弧线和戏剧弧线都被纳入了潜文本。

4. 声音——举例来说，涉及战争（比如，马利克的《细细的红线》）、家庭价值观（比如，科恩兄弟的《抚养亚利桑纳》）或者民族侧影（比如霍兰的《欧罗巴，欧罗巴》［Europa Europa，1990］）的导演思维，会主宰叙事结构。

5. 你生命中最深层的价值观——有些导演的精神个性是在其切入叙事的手法中揭示出来的，比如：让·雷诺阿（Jean Renoir）影片中的人道主义；伊利亚·卡赞对于阶级、种族和代际差异的不无争议的构建；罗曼·波兰斯基探索生存之孤独的视界；以及谢尔盖·爱森斯坦的马克思主义美学。

一旦你的导演思维被界定，你需要把指导演员的手法概念化，把切合你的导演思维的摄影策略也概念化。记住，你的手法越是多层次，就越有创造性，同时也要甘冒一定的商业风险。

三、邓超自己导演的电影有哪些？

1、分手大师

《分手大师》作为邓超第一部执导的电影，主要讲述了靠帮别人分手赚钱的梅远贵（邓超 饰），有一天梅远贵接到一单生意就是帮客户甩掉叶小春（杨幂 饰），而后上演了一出“史上最蠢却又感人”的爱情喜剧故事。

2、恶棍天使

继第一部电影后，可能邓超尝到了甜头，次年邓超就执导了这部电影，影片改编自同名话剧，讲述了专职替人收债的莫非里（邓超 饰）遇到高智商低情商的女学霸查小刀（孙俪 饰）两人在神医折耳根（梁超 饰）的介绍下相互“治疗”而发生一系列的故事。

四、王岳伦导演的哪些电影？

　　电影作品: 《十全九美》《人人都说我爱你》《熊猫大侠》《乐翻天》

　　导演电视剧作品: 人人都说我爱你 ( 2002)

　　MV作品:

　　王菲《新房客》《寒武纪》

　　郑钧《1/3理想》

　　郭顶《不是说好的吗》

　　张靓颖《朝思暮想》

　　羽·泉《冷酷到底》

　　李宇春《梨花香》

　　爱乐团《放开》《天涯》

　　厉娜《NANA》

五、王宝强自己导演的电影？

自导自演的电影《八角笼中》已经在成都，杀青，这让人不得不佩服王宝强的个人能力和才华。

这部电影讲述了英雄帮助无数孤儿改变命运，并倾其一生将这些孤儿培养成格斗运动员的故事。大家虽然没有亲情，但却是一个相亲相爱的大集体。这是一部关于一部生活的励志电影。

王迅，史彭元，陈永胜等著名演员受邀出演，可以说是《摔跤吧爸爸》的中国版。

当王宝强完成比赛时，甄子丹也亲自来到现场帮助他。毕竟两人都是武林高手，交情很好。

也许这一次，将来獐子丹也想和王宝强合作。在这部剧之前，王宝强实际上导演并出演了两部电影。一部是江湖武林题材《少林之得宝传奇》，一部是《大闹天竺》。

不过，这两部剧可以算是王宝强的初期作品，观众的反应一般。希望这个《八角笼中》能给观众带来不一样的观影体验。

近年来，王宝强一直专注于搞笑喜剧，如《唐人街探案》，其中徐峥和《人在囧途》一起主演，他的事业一步步发展。

六、林超贤导演的十部电影？

      1 .  湄公河行动 (2016)

　　豆瓣评分：8.0

      2. 破风 (2015)

　　豆瓣评分：7.5

      3.  激战 (2013)

　　豆瓣评分：7.8

      4. 逆战 (2012)

　　豆瓣评分：6.8

     5.  线人 (2010)

　　豆瓣评分：7.3

      6. 证人 (2008)

　　豆瓣评分：7.2

     7. 恋爱行星 (2002)

　　豆瓣评分：6.9

8.红海行动(2018)

豆瓣评分:8.5

9.长津湖(2022)

豆瓣评分7.4

10.风云决(2008)

豆瓣评分7.1

七、1949由王滨 导演的东北电影的电影？

《桥》是由王滨执导，王家乙、吕班、江浩、陈强等主演的电影，于1949年在中国内地上映。

该片讲述了东北某铁路工厂的工人们克服一系列困难完成抢修松花江铁桥的任务，为解放战争的胜利做出贡献的故事。

中文名称:桥

主演:王家乙、吕班、江浩、陈强

片长:90分钟

上映时间:1949年(中国内地)

类型:剧情

出品公司:东北电影制片厂

八、成龙电影《双龙会》的导演名字及演员表？

《双龙会》是由徐克、林岭东联合执导的。

演员表：1.成龙 饰 马友、玩命

2.张曼玉 饰 芭芭拉

3.利智 饰 唐心

4.陈友 饰 酒店迎宾

5.陈欣健 饰 大堂经理

6. 张艾嘉 饰 双胞胎的母亲

7.张之亮 饰 服务员

8.张同祖 饰 管弦乐手

9.姜大卫 饰 警察

10.楚原 饰 唐心父亲

11.刘家良 饰 医生

12.黎应就 饰 黑社会大哥

13.陆剑明 饰 Rocky

14.吴思远 饰 打牌工人

15.吴宇森 饰 神父

16.曾志伟 饰 打电话的路人

17.徐克 饰 打牌工人

18.徐小明 饰 神父

九、邓超演的王坤是那个电影？

邓超在电影《情圣》中饰演角色王鲲（特别出演），是肖瀚大学室友，外号“老二”，三十六岁的老处男、学霸。

十、电影/电视剧里，演员表演的细节中，导演安排和自己发挥各占多少比重？

实际上演员表现出来的演技，不光是取决于演员本人或者导演，还有灯光，道具，特效，妆造等等等等，哪一个环节出了问题，最后表现出来的效果都会是天差地别。

所以好的作品真的特别宝贵，它是所有人心血的结晶，而坏的作品，只要一颗老鼠屎，就足够毁掉大多数人的努力。

但有趣的是，到了这一步，导演和演员就体现出了他们的特殊性，因为他们绝对是最容易被拿来背锅的。

比如之前迪丽热巴和周渝民主演的《烈火如歌》里，两个人的妆发设计是“梳平大师——张叔平”的得意之作，这两人明明都是明显的浓颜系长相，应该是由庄重的发型来压一压的，结果因为梳的太平，导致整个额头看起来异常宽大，脸型又变得奇怪，光这个形象一出来就让人忍不住捧腹了，谁还能关心他们演成了什么样子？

最后也果不其然，真正意识到是发型问题的人很少，大部分人抨击的都是迪丽热巴和周渝民长相太丑，不适合古装，却很少有人记得，当年白凤九的天真美丽，才是让人们对热巴的古装升起兴趣的原因。

同理还有近些年的不少古装和现代剧，对于打光特别不讲究，拍出来的画面根本没有细节，到处都是暗角和过曝，剧方的解决方法也只能是暗的时候就把亮度调亮，过曝了就加滤镜，导致很多影视剧当中明明开了最高清的分辨率，观众却还恍惚觉得连演员的脸都看不清楚，就更别提演员的细微表情变化传达出来的演技，早就跟着糊成一片的画面一起消失无踪了。

特效就更不用说，之前国产剧里很喜欢搞美人鱼设定，结果那些人鱼的特效一个比一个让人哭笑不得，本来很小清新的场景让特效硬是整成了恶搞喜剧，也是让人无话可说。

当然，还有各种武侠剧里为了表现大家们武艺高强而添加的特效，过去的特效在这方面虽然技术不足，但都很有想象力，最后出来的效果也惊艳又震撼，但现在的很多特效都是那种疯狂造势，结果只是biubiubiu，让那些蓄了半天力才打出一掌的江湖大佬显得特别可笑。

而服装问题相对被提的多一些，就是近些年古装剧所谓的丧葬风，所有人披个影楼婚纱就敢出来装帝王将相，仙人神女，一点都没有中国传统服饰的华贵浪漫，只能看得一片寒酸之气。

当然最后还不能忘记那种热爱p图的国产剧，明明这边演员演的感天动地，结果那边仔细一看，背景边缘都没抠清楚，瞬间出戏到800里外，那一刻只想换台，演员演出花来都没用。

之所以会出现这么多问题，主要还是因为这些剧并没有一个整体的把关，所有人都只想着糊弄完自己这一边就完事儿，而唯一能整体把关的资本，却只想着压缩成本，导致这些作品，都不能严格的说是完整的艺术作品，而只能说是拿来赚钱的工具，所以最终他们所做的并不是将木桶的所有短板补齐，而只是插进一根特别高的，比如知名演员，著名导演，以此作为噱头将整个木桶推出去，至于它究竟能装多少水，根本就没有人关心。

而观众的注意力也只会被那些最高的木板吸引，而不会意识到，是那根最低的木板，才导致这桶里的水，流了个干净啊。

顶一下

(0)

0%

踩一下

(0)

0%