如何评价电影《青春之歌》？

一、如何评价电影《青春之歌》？

旁观者·见证者·革命者——电影《青春之歌》里的身份转向

张雍

电影《青春之歌》的开场，是想要轻生的林道静被余永泽救了下来。紧接着，电影用轻快的节奏交代并且展示了林道静与余永泽两个角色之间的情感发展。此时的余永泽，无疑是以一个有力的“拯救者”的身份出现于林道静的生活。

从某种角度来说，余永泽的学识和“北大学子”的身份满足了刚获得“新生”的林道静对于“知识”的幻想与渴望，直到卢嘉川的出现。如果说余永泽给予了林道静以“新生”，那么卢嘉川便是给她提供了“重生”的可能。

值得玩味的是，尽管电影文本并没有指出并指认林道静和卢嘉川之间的情感是爱情，但是“两男一女”的人物关系布局仍然为角色之间的内在张力和戏剧冲突提供了动力。而且，正是借由着这份不明朗的“暧昧”，从而将余永泽和卢嘉川之间的矛盾变得更为具体可感。

当卢嘉川和余永泽全都在林道静的生活里“消失”了以后，电影的叙事也进入到了后半程。尽管卢嘉川已经不再出现于镜头里，但是“卢嘉川”这个角色仍然以其影响力和感染力实现着另一种形式的“在场”。对于林道静来说，卢嘉川的梦想和愿景，已然成为了她所追求和努力的方向。

而且，接下来出场的江华和林红，无疑可以视为是“卢嘉川”这一角色的“再生”。他们与卢嘉川一样，继续引导着林道静向前进。

在《青春之歌》的语境里，主人公林道静的身份更接近于一个“见证者”。尽管她也参与了革命的工作，但是镜头却主要借助她的眼睛去“看到”许许多多的“卢嘉川们”的优秀品质和信念。

也正是因为认识了卢嘉川、江华和林红，林道静拥有了奋斗的方向和方法。属于林道静的青春之歌，由此才得以唱响。

在塑造《青春之歌》里形形色色的人物的时候，电影编导并没有简单直接地选择给角色们带上“脸谱”的方式，而是尽可能地去给每个角色以“个性”的展示。在好坏分明的前提之下，再去设置出不一样的“好”和不一样的“坏”。

当然，这些角色之所以能被“成全”在银幕上，也离不开演员们的演技。比如，演员于是之先生便以一份“松弛感”成功地把握了“余永泽”这一角色的复杂性和灰色。而演员秦怡女士在没有戏剧动作的依凭下，仅是通过铿锵有力的台词和坚毅的眼神，便让“林红”的宣言拥有了说服力。

尾声，林道静成为了卢嘉川，也成为林红。至此，她的“见证者”身份退后，“革命者”的标识被最终确立。在一曲慷慨激昂的青春之歌里，留下了属于了她的青春和歌声。

张雍

2022年10月6日

二、温柔之歌电影时长？

改编自蕾拉·斯利玛尼同名小说《温柔之歌》。 电影时长100分钟米莉亚姆生育两个孩子之后，再也无法忍受平庸而琐碎的家庭主妇生活，她和丈夫保罗决定雇佣一个保姆，路易丝就这样进入了他们的生活。

路易丝无所不能、近乎完美，米莉亚姆夫妇总是骄傲地向别人介绍：“我家的保姆是个仙女。”

随着相互依赖的加深，隔阂与悲剧也在缓缓发酵。

三、海洋之歌电影语录？

关于这个问题，1. "在远离浮躁的海洋深处，是一片无垠的宁静之地。"

2. "海洋是生命之源，也是无尽的神秘之地。"

3. "海洋给我们带来了美丽和神奇，但也带来了无穷的挑战和危险。"

4. "在海洋里，我们可以看到生命的力量和脆弱性。"

5. "海洋不会因为我们的存在而改变，我们必须尊重它，并学会与它共存。"

6. "每一滴水都有故事，每一片海洋都有传说。"

7. "在海洋的怀抱中，我们可以找到真正的自己。"

8. "海洋是我们的家园，我们必须保护它，让它继续为我们提供生命之源。"

9. "无论我们走到哪里，海洋永远都是我们的归宿。"

10. "海洋的美丽和神奇，让我们感受到了生命的奇迹和无尽的可能性。"

四、草莓之歌电影结局？

淳平环游世界后，和留学归国的西野在一起了，东城的作品获得大奖，成为小有名气的编剧，五月则成了酒店老板娘，最后几位主角在这里举办同学聚会，聚会后，淳平和西野正式确定心意，收获幸福。

五、电影牡丹之歌主演？

姜黎黎、孙树林等领衔主演。该影片讲述了旧社会马戏明星红牡丹及其师史妹的坎坷经历和悲惨命运的故事，于1980年上映。

牡丹之歌是电影红牡丹的主题曲。是长春电影制片厂出品的剧情片，由阎丰乐编剧，薛彦东张圆联合执导

牡丹之歌创作于1980年，由乔羽作词，唐河，吕远作曲。原唱蒋大为。这首歌本是1980年电影《红牡丹》中的主题插曲，殊成想它不仅惊艳了电影，更唱红了当年的大街小巷

六、温柔之歌电影结局？

婴儿已经死了。只用了几秒钟的时间。医生说小家伙并没有承受太大的痛苦。人们将浮在一堆玩具中的脱臼的小身体塞进灰色的套子，拉上亮色的拉链。救援队员到达的时候，小姑娘倒还活着。她应该挣扎过，如同一头困兽。房间里留下了挣扎的痕迹，柔软的指甲里残留有皮肤的碎屑。在送往医院的救护车上，她仍然处在激奋状态，不停抽搐。小姑娘双眼暴突，似乎在找寻空气。她的喉咙口全是血。肺部被刺穿，脑袋曾经遭到激烈的撞击，就撞在蓝色的衣柜上。

犯罪现场都拍了照片。警察提取完痕迹，测量了浴室和儿童房的面积。地上，公主图案的拼花地垫上浸透了鲜血。用来裹襁褓的台子侧倾在一边。玩具都被装进透明塑料袋里封好。甚至蓝色衣柜也将会成为呈堂证物。

孩子们的母亲受到很大刺激。救援队员是这样说的，警察是这么说的，记者也是这么写的。进入房间，看见孩子们倒在地上，她发出一声低吼，如母狼一般深沉的吼声。连墙体都为之颤抖。五月的日子，夜幕沉沉地落了下来。她吐了，警察看到她的时候，她就在吐，她的衣服全部湿透，瘫倒在房间里，疯子一般，泣不成声。吼声撕心裂肺。在救护车的急救人员谨慎示意下，人们不顾她的反抗和拳打脚踢，将她拉起来。他们慢慢地抬起她的身体，急救中心的实习生给她服了一片镇静药。这是实习生第一个月的实习。

另一个女人也要救，出于同样的职业要求与客观公正。她不知道自己怎么死。她只知道怎么送别人去死。她切了自己的两个手腕，喉咙口也插入一把刀子。她仍在昏迷，倒在婴儿床下。人们把她竖起来，给她测了脉搏和血压。然后他们把她放置在担架上，年轻的实习生用手支撑着她的颈部。

大楼下面，邻居们都围了过来。大部分是女性。这会儿正是接孩子放学的时候。她们望着救护车，眼里噙满泪水。她们在哭，想知道究竟发生了什么。她们踮起脚尖，试图弄清楚警戒线里，以及响起铃声准备启动的救护车里是怎么回事。她们窃窃私语，互通消息。各种说法早已传播开来。大伙都在说孩子们遭遇了不测。

这是第十区的高街上一幢很好的大楼。即便邻居们彼此并不熟识，见面也都会致以热情的问候。马塞一家住在六楼，是大楼里最小的户型。生了第二个孩子后，保罗和米莉亚姆在客厅中央拦了一面隔板。他们睡在厨房与临街窗户间狭小的房间里。米莉亚姆喜欢云纹的家具和柏柏尔毯。墙上，米莉亚姆挂了好几幅日本的铜版画。

今天，她提前回家。她缩短了会议，把案宗分析推到明天。坐在7号线地铁的折叠凳上，她还在想，今天她会给孩子们一个惊喜。下了地铁后，她顺道去了面包店。买了长棍面包，还给孩子们买了甜点，给保姆买了个橘子蛋糕。保姆最喜欢的橘子蛋糕。

她想着要领孩子们去马术训练场。他们还可以一起去买东西准备晚饭。米拉也许会要一个玩具，亚当则会在手推车里吮着一大块面包。

亚当死了。米拉奄奄一息。

七、电影西伯利亚解读？

电影解读∶

       现代生活带给人们的往往是厌烦和疲倦，快节奏的都市，无处安放的灵魂。虽然整天和人打交道，但时常会感觉到孤独寂寞，没有一个人可以互诉衷肠。社会的节奏越来越快，这种不论是工作还是生活中都无法避免的节奏，一定意义上让每个人成为了一个定了时间的闹钟，每天机械性的重复着，但却不知道什么时候是尽头。在这样的大环境下，就会有人想到要归隐。而今天给大家推荐的就是这部归隐的电影。

《在西伯利亚的森林中》说的就是这样一个故事，年轻的媒体人泰迪想要自由，因此，抛妻弃子来到了西伯利亚的一处人迹罕至的丛林。这里被冰雪覆盖着，气候环境很是恶劣，然而却能满足泰迪少有的宁静的感觉。来到这里的泰迪觉得自己已经找到了这种感觉了。然而现实中的生活条件却并没有很好的支持泰迪。

暴风雪到来了，泰迪时常会觉得有人在自己的周围，某一天，当暴风雪肆虐，泰迪在外面找柴火的时候摔倒昏了过去。醒来后的泰迪发现自己被人救了，后来一个叫做亚历克赛的俄国人走进了他的生活。两个人结下了友谊，然而亚历克赛的身份却是一个逃犯，他在这里居住了十几年了。

这是本片发展的背景，这个背景一定意义上可以为我们去掉一些冗余的部分，很显然，本片中的冗余说的是社会规则。这是一部让人有所感悟的电影。诚然如泰迪一样，每一个人心中都有一个自己想要的宁静的梦，然而这个梦的本身并不会都有实现的机会。泰迪对于现代社会的感触，一定程度上契合了大多数人的共情。所以，当泰迪来到这个与世隔绝的地方之后，就会很明显的感觉到这种隔绝带给自己的自由。

这是泰迪想要的自由吗？也是，也不是。泰迪想要的自由从来都是有条件的自由，而不是彻彻底底的自由。他逃离现代生活的目的是为了寻找自己心灵中的归宿，而这种归宿本身还是依靠现代生活赋予的。泰迪眼中的世界太过于快速，以至于人的灵魂经常被遗忘。

每一个想要去归隐的人的目的都是很简单的，那就是单纯的寻找自由，然而事实上，这种自由就真的存在吗？好像不然，自由是一个相对的概念，自由的另一边就是限制，至少对泰迪来说，自由的另一边是现代社会的限制。他不过是从一边逃到了另一边而已，并没有完全的逃离出来了整个社会。泰迪想要的与整个社会的脱节实际上是不存在的。

当房子的主人和泰迪做交接的时候，他留给泰迪的一句话很值得玩味“这是一个值得自杀的地方”。为什么他会这么说，因为这个地方确实是与世隔绝，宁静的平日并不能掩盖暴风雪到来的时候的那种肃杀和绝望。因为屋子的主人在这里呆了很久，所以他知道当一个人长久的呆在这里的时候，会是什么样的感受。泰迪与他的交换，实际上是两个身处不同世界的人做出来的旅行选择。

旅行的意义就在于从一个你已经厌烦了的地方来到一个别人已经厌烦了的地方。而泰迪的交换的意义正是如此。在泰迪看来，来到这所房子意味着自由，但在房子的主人看来，离开才是。而亚历克赛存在的意义就在于让泰迪意识到生活的美好，而自己选择来到这个地方，毫无疑问是糟糕的。

冰雪覆盖，鲜有人烟。在泰迪看来，这是一个适合隐居的世外桃源，但他却忽视了现代社会对于这个世外桃源的支持，生病了要吃药，这是一种物质上的支持，自己即将暴毙在风雪中的时候，幸亏有亚历克赛的救助才能活下来，这是社会关系的支持。而这些支持，泰迪却忽视了。他只想到自己来到这个地方是一种选择，这种选择一定意义上会给他带来宁静，然而就像离开房子的主人以及躲在这里的亚历克赛一样，他们并非为了寻找宁静来到这里，他们是带着无奈走进这片土地的。他们渴望现代生活就如同泰迪渴望“宁静”是一样的。

人总是不能脱离整个社会独自存在的。泰迪的尝试不过是给予了自己一种自欺欺人的宁静，他所营造的这种宁静时时刻刻都能被打败。觅食的黑熊，漫天的暴风雪、路过的居民以及躲在森林中的亚历克赛等等，这些元素都能轻而易举地将泰迪宁静的生活打破，然而泰迪却不能彻底的脱离这些独自生活，这就是他的悲哀之处。

离开是一种到达，这种到达一定意义上来说促成了我们去感触新的生活带来的惊喜，然而这种惊喜不过是厌倦了眼前之后，寻找另一个眼前。人总是在寻找，却一直都不会找到。所谓的宁静不过一种新鲜感，只要是新鲜感，时间久了就会厌倦，或许当你离开，就已经预示着回来。

八、韩国电影护士之歌歌词？

《护士之歌》歌词:

蓝蓝的天空飘着彩云

我们的心里充满欢乐

党的培养使我获得荣誉

战斗中锻炼我茁壮成长

啊 伟大领袖 伟大领袖

我们永远忠于你

战士一颗火热的心

永远忠于你

蓝蓝的天空飘着彩云

我们心里充满欢乐

党的培养使我获得荣誉

战斗中锻炼我茁壮成长

啊 伟大领袖伟大领袖

我们无限忠于你

战士一颗火热的心

永远忠于你

蓝蓝的天空飘着彩云

我们心里充满欢乐

党的培养使我获得荣誉

战斗中锻炼我茁壮成长

伟大的领袖

我们忠于你

我们无限忠于你

战士一颗火热的心

永远忠于你

伟大的领袖

我们忠于你

我们无限忠于你

战士一颗火热的心

永远忠于你

九、高原之歌原唱电影插曲？

高原之歌原唱的电影插曲是我爱你高原，由李咏演唱

李咏是一位著名的电视节目主持人和演员，他的声音深情而有力，非常适合用于纪录片的配音工作。

十、园丁之歌电影1974年？

不是

《园丁之歌》是湖南省1972年专业文艺团体创作节目会演中涌现出的一出反映比较好的戏。这出戏最早是长沙市碧湘街完小创作的，原来是花鼓戏，剧名为《好教师》，经长沙市湘剧团柳仲甫执笔改编后，参加了省里的会演。[1]

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