一提到韩国犯罪电影，有三个点给我留下深刻印象。
第一个是拷问戏码的“疼”，韩国拷问戏总会花样翻新地折磨人，大锤砸手臂、修树剪刀剪手指、刀片切耳朵、钳子拔指甲。工具随手拈来不说，而且大都锈迹斑斑，钝刀子杀人，看着人揪心的疼。
第二个是犯罪者变态的恶意，让人寒毛竖立，脊背发凉，细思极恐。那种被塑造出来的恶意似乎胎里带，没有什么动机。之所以引起我们的恐惧，就是它从生活中高度提炼，是恶意的一个比喻和象征，所以让人印象深刻。
第三个就是讽刺，语不惊人死不休，什么都敢拍。
这部2012年的韩国电影《我是杀人犯》不仅完成了恶意的塑造，还捎带手儿把讽刺表现了。
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影片一开始，没有任何铺垫，不分青红皂白，就是一场小酒馆内打斗戏，我作为观众大脑拼命想要分辨出谁是好人谁是坏人。
几轮拳脚之后，影片直接用一个极其血腥且残忍的方式告知我们谁是坏人。
事件节奏非常之快，凶手挟持人质之后赢得片刻喘息，毫不犹豫地残杀人质。
在所有人还在震惊之中，凶手已逃之夭夭。
但追凶者并未放弃，一段紧张的追逐戏牵住紧张的气氛，但最终凶手还是侥幸逃脱。
作为一个影片的钩子，可以说是出色完成了它的任务。
作为犯罪片，这部影片棋高一招的地方在于——事发后多年过去，凶手没有再犯案，警察也没有抓捕到凶手，几起连环杀人案直接过了诉讼期，这就意味着凶手脱罪了。
与《杀人回忆》不同，中间追踪者契而不舍的追查全都略过了。
这种讲述出人意料。
在这个信息密度还没有消化好的时候，节奏猛进，名叫李斗石的凶手居然主动出现，而且他还把自己作为杀手的亲身经历写成了书，借着话题和舆论，摇身一变，成为了畅销书作家。
对，这个情节很熟悉，凶手的真实原型就是日本食人魔佐川一政，他把自己杀人食人的自传写成了书并成为畅销小说家。
身负几条人命的犯罪者出书立传现身赎罪，迅速引起社会的大规模讨论。昔日的凶手一夜之间成了名人，还拥有了自己的粉丝团。
不得不说这种故事的安排真是讽刺。
昔日鲁迅先生说的“人血馒头”也就是这样了。时代变迁，吃人血馒头的人并没有变少，而且开始明目张胆，大张旗鼓，甚至有了自己至死不渝的拥拓者。
每一笔财富身上都背负着人命。
作为畅销作家的凶手俨然成为艺人一般，行程安排，公关方式，炒作噱头。
先是向受害者家属下跪，他选择了一个最低调发声的受害者.
之后向多年来一直抓捕自己的警官挑衅，发出一同登台参加电视节目的邀约。
其后媒体的举动也充满了讽刺的意味，为了追求收视率，不顾及所有受害者家属的心境，公然邀请凶手参加节目。
故事讲到这里，感觉上所有能量拉满，酒席已备好，就等着看谁来赴宴了。
果不其然，受害者家属里面有几位是不甘心这么算了的，他们组成了复仇联盟，要用自己的方式向凶手复仇。
当所有人都认定了，影片将会是一个道德困境的难题，最终走向一伙人要复仇，而警察要维护法制，用这种看他不爽又干不掉他的选择题去虐人。
那就低估了此片，在凶手几经惊险的生死之后，故事出现了反转。
一位神秘人出现并爆料——畅销书作者并非是凶手，而自己才是真正的凶手！
——————结局不剧透，总之不含糊————
故事反转之后，再回头去看之前人物的行动，你就会发现，之前有些让迷惑的举动是合理的。而且，表面上是复仇者和凶手的对立，其实是三方较力。
这让悬念的倾向和拉扯更扑朔迷离。
《我是杀人犯》还很成功的把一个社会问题装进了犯罪动作片的盒子里，是高明。
毕竟只看流氓打架，使出乾坤大挪移，西瓜刀酒瓶子搬凳子，即使打得再精彩，一直打，连看90分钟也会腻。
但如果只讲社会问题，那是新闻的工作和职责。
《法治进行时》为了让人知法懂法守法，都有设计吸引人的案件还原情节，何况电影呢。
所以剥掉动作片的外衣之后，我们会去思考。
盲目的粉丝，趋利的媒体，嚣张的凶手，无助的正义，悲痛的亲人，共同勾画出社会样貌的一角。
不是说如此，这个世界就是黑暗的；只是说，这个世界是有黑暗部分的。
作为公众人物没有起到良好表率，各种黑料，粉丝闭眼不瞧，公关团队疯狂带节奏洗白；
媒体为了点击率避重就轻，追随流量而非真相；
人设下的人物虚伪做作，吸粉丝的血；
英雄枯骨无人问，戏子家事天下知。
这些丑恶的事情的确存在，不是说我们选择不去看就没有。
罗曼·罗兰说——世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活的真相后依然热爱生活。
我们思考，就是为了让电影中的事情避免在现实中发生。
电影是句警语，当然它很可能来自现实。
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