我认为最感动、最惊艳的舞蹈，莫过于能激发人们对厚重历史中泱泱大国繁华盛世想象的汉唐古典舞。
没有具体的舞者名字，但要感谢那些曾为汉唐舞付出过无限努力的舞蹈工作者，和参演过群舞，为大家带来无限震撼的舞者及学生们。
在中国古代，曾有过显赫、辉煌的乐舞时代。然而在宋元之后，中国古代舞蹈由盛转衰，在经历漫长的封建社会后，当年那种洋洋洒洒的繁茂景象一去难回，古代乐舞的昔日雄姿成为彻头彻尾的历史绝响。明清以来，戏曲艺术异军突起、后来居上，绵延千年的独立的舞蹈表演艺术沦为戏曲中的配角，只是在戏曲“唱念做打”的“做打”功中勉为其难地演绎着故事。近代时期，现代舞蹈艺术萌芽，舞蹈工作者们将目光投向民间，秧歌、腰鼓、花灯、采茶……种种难以悉数的民间歌舞样式走上舞台。当时的社会条件和政治气候也要求新中国的文艺工作者们，选择最有民族特点和最能代表人民大众的艺术形式。新中国成立后，又有一批舞蹈工作者，从戏曲舞蹈中提取出了中国古典舞。
1979年，一部取材于莫高石窟壁画的大型舞剧《丝路花雨》面世，向世人展示了一种新型舞蹈——敦煌舞。尽管此之前已经有取材于敦煌壁画的舞蹈，但对包括敦煌壁画在内的莫高石窟艺术进行系统研究，并以此为依据，创造性地“复活”敦煌舞的尝试却始于《丝路花雨》。
《丝路花雨》的大胆尝试带给世人一个启示：在追寻和重塑中国古代乐舞的道路上，不必执著于戏曲舞蹈之一端，丰富的文物、古代壁画、石窟造像和文献典籍，完全可以成为舞蹈工作者寻古探微的新来源。《丝路花雨》之后，全国出现了持续数载的掘古创新热潮，一批古乐舞题材的舞剧先后诞生。其中，有以组舞形式表现唐宫梨园歌舞的《仿唐乐舞》，以楚文化为背景的《编钟乐舞》，旖旎浪漫、郁郁楚风的歌舞诗《九歌》，还有《汉风》、《长安乐舞》、《盛世行》，以及具有边域风情的《西夏古风》、《夜郎古歌》、《骆越神韵》等。由于这些舞剧大多只着重于某历史时代的大文化背景，其中不可避免地加入了今人的理解、想象与创作，因而被称做“仿古乐舞”。
1979年，在国庆三十周年献礼演出之际，中国歌剧舞剧院创作、演出了舞剧《文成公主》。《文成公主》的主要艺术成就可以归结为两点：一是对古典舞的创新，二是对唐代乐舞的探索。在古典舞方面，它通过糅进某些传统戏曲舞蹈以外的成分，或者根据舞剧内容的需要加进一些藏族舞的动律，从而一定程度上突破了原来古典舞中难以改变的动作程式和表演风范。此外，这部舞剧在对剧情所展现的唐代历史风格，尤其是唐代宫廷乐舞和佛舞做了比较严谨的探索和创作。
1985年，由中国歌剧舞剧院首演的《铜雀伎》，实现了汉舞的复原。编导孙颖长期从事中国古典舞的研究和教学，曾执教于北京舞蹈学院史论系。他多年潜心研究汉舞，掌握了大量史料，并立志将自己的研究成果和心得体现在舞台之上，于是有了后来十易其稿方才问世的舞剧《铜雀伎》。
《铜雀伎》的创作力图把哲学、历史、民族、民俗、宗教、考古等学科，和文学、音乐、绘画、书法、工艺等相邻艺术都作为挖掘古代舞蹈的参考和依据，侧重于把握一个时代的艺术气质和艺术风骨，不拘泥于摹拟有限的形象资料。孙颖将舞剧人物的悲欢离合放在特定的历史环境和社会文化的大背景中去审视，使人物形象更立体更丰满，作品的主题也因此有了厚重的历史深度。在舞蹈风格的把握上，《铜雀伎》侧重于对汉魏时代的艺术气质和文化精神的呈现。舞台上那些重心极度倾斜的体态，拧腰出胯的造型，“若将绝而复连”的动势，“斜身含远意，顿足有余情”的舞姿风韵，几乎就是人们心目中期待已久的汉魏舞风。
春秋战国以后，多姿多彩的七国乐舞文化及其它表演艺术汇集一起，在汉代社会安定繁荣的条件下，产生了一种新的表演艺术——“百戏”。（“百戏”是杂技、武术、幻术、滑稽表演、舞蹈、音乐演奏、歌唱演唱等多种技艺的综合表演，又叫“角抵”，是汉代最主要的表演形式。）汉代舞蹈受“百戏”影响，具有很强的技艺性。《盘鼓舞》就是汉代最负盛名的舞蹈，汉代还出现了歌舞并重的歌舞曲《相和大曲》，这些都会穿插在“百戏”中表演。《铜雀伎》中非常经典的一段群舞《相和歌》，就会让我想到“秦王扫六合”掀起的汉舞泱泱大国气象。
《相和歌》https://www.zhihu.com/video/1479386610009976832在唐代传统节日里，歌舞活动十分盛行，比如传统的元宵节以及春耕伊始或秋收后，常常会举行大型的歌舞活动。当时节日中盛行民间自娱性歌舞《踏歌》和泼水歌舞《泼寒胡戏》。
唐玄宗时，宫廷曾组织“与民共乐”的元宵佳节盛大活动，几千人参加《踏歌》，载歌载舞，连续三日，盛况空前。曾有诗人描写“三百内人连袖舞，一时天上著词声”、“歌响舞分行，艳色动流光”，说的就是《踏歌》。
《踏歌》https://www.zhihu.com/video/1479388303413284865《铜雀伎》后，汉唐舞迅速发展成与民间舞、古典舞、敦煌舞并驾齐驱的中国舞蹈。至此，人们心中古代乐舞的空前盛况，又回来了。
我以为最惊艳的舞蹈从来都不是舞蹈本身的技艺有多强、有多美，而是它让你联想到的社会背景有多繁华昌盛！
参考文献：《中国舞蹈史》
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