别换不换了，他们就是用余华和莫言这两个最出名的马甲，写在最醒目的开头，编辑看不上眼还是要拒稿。
我就认识一个老编辑，中字头作协会员的自然来稿，他毙过两位数以上，其中不乏文坛叫得上名字的还没有退出单篇投稿市场的大咖。问起其原因，一律答曰，与本栏目要求不符。
一般来讲，只有新人和没入门的外行才会有这种幻觉：那些出名的大作家只要靠名气就能篇篇投中。
我今天来给各位破除一下这种顽固的错误思维。
一、人情稿绝对是少部分
光这第一句，就能招来无数骂声，但是先听我说完。为什么我敢这么说？其实我没有具体数据，也没有去统计过，但以我在业内混过的这些年接触情况来看，如果一家杂志超过七成以上的稿件为人情稿，特别是没有特殊活动的情况下，这家杂志活不过三年。
编辑的工作也是很苦逼的，如果真玩小圈子游戏，一来在业内名声会快速臭开，一些真正有实力的作者会主动拉黑你，他们也不想做无用功，导致你又只能找小圈子里的人要稿，然后情况继续恶化，投的人更少，最后你发现，这家杂志好像来来回回只有那几个名字，业内骂声四起，接下来的故事就好讲了：
某次当地常委会上，一位大领导提及，近来我们的社会主义文化建设有待提升，听说作为市内宣传主阵地的文学杂志开办效果差，声誉不好，大家研究研究。
然后宣传部长黑着脸拉上文联主席、作协主席以及几个主要负责人开会，会上严肃批评了杂志社负责人，要求整改。再往下，撤职的撤职，关停的关停，最不济，也得停刊六个月再说。
真正的好刊，就是我们常听到的那些，比方说《西湖》《野草》《青年作家》《作家》《青年文学》《作品》《北京文学》《江南》《小说界》《萌芽》《厦门文学》…几乎都收自然来稿。
有人说，那人情稿就没有吗？
有。但是这属于负面新闻效应，就是大家都去关注负面信息会把它夸大，好比你看到新闻报道里今年谁谁谁又出车祸了，听得多了往往觉得坐车、开车无比危险，但你没看总体车祸率，看过了你就会知道，我国因为交通法规的严格执行，总体车祸率在全世界来看都处于相当低水平。不然各位天天出行，怎么安全的时间是绝大多数？
文坛也是一样的，你说人情稿有没有？当然有，但是数量少，零星分布，只是几颗耗子屎而已，自然来稿才占绝大多数。
二、大作家们的势力范围也有限
就说莫言吧，自从2012年诺奖让他全国爆火之后，他的大部分时间都待在北师大任教，即使有一些正常的行业交流，跟他认识的编辑能包括完北京、上海等几家大刊就不错了，你说像《厦门文学》这种偏在南方的刊物编辑，可能从来都没见过莫言本人，他为什么替你卖命？
莫言往一家泛泛之交的杂志编辑那里投稿，人家随便发你稿出力不讨好，对外还承担骂名，为啥要给你开绿色通道？所以秉公办事就完了，稿子好我就用，稿子不好管你是不是诺奖得主，该毙还得毙。这里又不是垃圾桶，不放你的垃圾稿。
三、编辑也是底层上来的
余华、莫言可以牛逼，但是哪有那么多牛逼的编辑？
很多编辑也是普通人，也是慢慢有了水准之后再入行，既然是从下往上，他们也是受过底层精神洗礼的，试问底层作者和编辑谁不讨厌名气稿、人情稿？
有些初审编辑甚至还反感挂名气的稿件，根本不提交二审，这导致了即使该杂志社领导跟大作家们认识，可能都不知道对方投过，没有操作空间。
四、既然是自然来稿，过稿率就低
这是必然规律。
假如你开一家杂志，每期用稿30篇，而全国各地的作者都有可能向你投稿，一个下午都会收到几十份来稿，一个月上千份稿件，你说过稿率是多少？
30/1000=0.03=3%
换句话说，有97%的淘汰率，你说你投一次就中的概率有多大？
既然你是这样，大作家们也是这样。不管他是余华还是莫言，既然他们不走人情稿通道，他们就得和大部队一起竞争，过稿率当然不高了。
五、很多大作家其实早已退出单篇投稿市场
这才是重点。
新人和大作家早就不在一个世界了，题主说什么换个笔名投稿，实际上忽视了一个事实错误——大作家们根本已经不投稿了。
他们自从靠某部作品火起来以后，再去投稿是最不智的行为，我相信没人会这么做。大作家们玩的已经是另一个游戏：出版。
我名气起来以后，可以直接勾兑上出版社的人，那我出长篇、搞整书，不香吗？我利用我的影响力最大化收益，跳过固定的杂志稿费，直接收版税不好吗？为啥我还要傻乎乎地去投稿呢？
余华火了以后，你在杂志散投中看到过多少次他的名字？
但2013-2021年这八年时间，余华写了新书《文城》，这就是大作家们的路径。
动用自己的资源，找上几个出版社的大总编讨论修改，打磨新书，用直接出版避开小篇幅杂志散投，不与新人和不知名作者抢杂志社那一亩三分地，大佬们都这么干。
