屈原《招魂》讲的是什么？
招魂》全文可分为三个段落，第一段是序篇，第二段是正文，第三段是尾声。 序篇首先描述死者灵魂的哭诉，其中“长离殃而愁苦”，或以为是指屈原遭到放逐，其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述，上帝同情楚怀王的不幸遭遇，命令巫阳为其招魂。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由，而勉强接受上帝的命令。 这种开场白，不能不让人怀疑其中藏有某种玄机，或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道，古代巫术是一个非常复杂的知识体系，其内容包罗万象，因此巫师也要有所分工，以便各司其职，更好地完成本职工作。然而，由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系，因此屈原勉为其难，决定亲自为楚怀王招魂。为此，屈原借怀王托梦上帝，再由上帝命令巫阳的过程，实现由自己来为怀王招魂的目的。事实上，在《九歌》里，招魂、收魂的工作是由大司命承担的，这应当是楚国的传统习俗。但是，屈原曾长期担任三闾大夫之职，他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家，因此他才有可能革新招魂仪式，改由“巫阳”实施招魂。 正文的内容可分为两个层次，其一描述东南西北、天上地下各有其害，呼吁灵魂不要到那些地方去，而是要返回故居。其二描述巫师引导灵魂返归故里的场景，特别渲染死者生前在故居生活的豪华舒适，诸如“九侯淑女”、“实满宫些”，显然是君王才会有的生活。 尾声描述主持招魂者，回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景；紧接着对比今日，道路已被荒草遮掩，遥望千里之外的远方（应指怀王客死在秦国之地），伤春之心油然而生，并衷心发出“魂兮归来，哀江南”的呼唤。 有意思的是，我国长沙子弹库楚墓出土有男子（灵魂）驭龙升天图，长沙陈家大山楚墓出土有龙凤导人（灵魂）升天图。长沙马王堆西汉墓出土的帛画，绘有天上世界、人间世界、地下世界等丰富内容。凡此种种，均表明在春秋战国以及秦汉时期，楚国楚地特别注重人死后灵魂归宿的问题，这也是诸子百家唯有楚国的文人学者会撰写《九歌》、《招魂》、《大招》的原因所在。 长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王招魂的仪式是在长沙举行的，屈原所作《招魂》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
《招魂》背后的故事究竟是怎样的？
可以这样说，导演并并没有故弄玄虚，也没有反转亦或一惊一乍，而是直截了当地告诉观众这一家人被恶灵附身，并且在被一步一步的蚕食。这正是导演的高明之处。相比较大陆的相关恐怖片，一味地为了惊悚、恐怖而制造噱头和铺垫，无非是想吓得观众一愣，然而却是得其反。影片中，导演用一种极尽真实的方式经行拍摄，黑暗和封闭空间（老宅、地下室）加之诡异的声效营造，使得原本就有的恐怖感更显真实，而在影片一开始，用大量的报纸信息构造的美国七十年代有关灵异事件的真实报道，让影片浓郁的复古气氛凸显。《招魂》并不是特别吓人，不过影片的气氛极为紧张，故事层层深入，环环相扣，让观众为影片中的一家人和驱魔人捏了一把冷汗。
影片最后可谓全片的高潮点，当全家人逐渐被邪灵骚扰，无法脱身之后，驱魔师以一场惊险的驱魔仪式拯救全家于危难之中。其中，母亲被恶灵附身性命危在旦夕，但是凭着其对母爱的理解与领悟，他们战胜了恶魔。母爱战胜邪恶，这也与传说中那个杀子献祭的巫婆形成对比。影片的片名为“招魂”，而该片的英文名《The Conjuring》真正的意思是“戏法”、“魔术”，与中国、东南亚地区的“招魂”这一神鬼仪式不太一样，其实影片主要跟“驱魔”有点关系，而且整个影片主要是在一个房间内进行的，还不如用台湾名“厉阴房”和香港名“诡屋惊凶实录”比较妥当。不过，观完影片，我们可以发现，影片在讲述这个真实恐怖故事的同时，仍不忘传递积极、正面的信念，那就是母爱至上。
《招魂》是澳大利亚华裔导演温子仁的限制级惊悚新作，对于极少观看恐怖片的影迷来说，就算没看过几部恐怖片，他的代表作品《电锯惊魂》也应该有所耳闻。另外，《欢迎光临死亡小镇》、《非法制裁》和《潜伏》（又名《阴儿房》）也是他相当精彩的影片。
温子仁这一华裔导演的大多数低成本电影制作都为恐怖电影，《电锯惊魂》的票房相当高，虽然预算只有120万美元，但美国地区的票房就超过5500万美元，全球票房也相当高。他擅长用剧情、细节等元素引导观众，将其带入到他精心设计的恐怖环境中，在他的影片当中，恐怖片的气氛营造并不是依靠直接的血浆和血腥元素来冲击观众的视线，而是通过剧情以及影片中的细节来层层深入，以使观众在精神上达到一种畅快的杀戮和变态的感觉。
其实，恐怖片实际上是最贴近电影艺术特性的样式。当真实的事件与电影的虚构链接在一起时，影片有了一种独特的恐怖魅力：一方面，影片的真实性毋庸置疑；另一方面，因为电影需要制造悬念，悬念使观众产生强烈的期待感，有时甚至会被导演牵着鼻子走，有时会猜到故事的发展，有时却会被绕得一头雾水，甚至完全猜错。导演温子仁就把观众带入到70年代的恐怖氛围当中，最后，猜错了故事发生的一系列动态发展。而说起悬念，希区柯克是首先发现了悬念对于电影语言的决定性意义，他对蒙太奇等的电影语言的探索，影响深远。不过，影片到最后有些虎头蛇尾，结尾处太草草了事，故事大团圆收场，从开始笼罩在房屋周围的阴霾消散，画面一片晴朗，而故事中的阴森洋娃娃却没派上用场，仅仅是没人打开便自个播放的八音盒让影片留下了些许恐怖的阴影。也就是说，温导演对《招魂》对处理只能是中规中矩，并没有《电锯惊魂》和《死寂》反转的情节设置，在拍完《阴儿房》（又名《潜伏》）的拍摄之后，在《招魂》中各种元素的运用对他来说早就驾轻就熟了。
大多数欧美系的恐怖片剧情比较单调，主要以惊险的画面和震撼的音效为主，渲染血腥的场景，善于使用大量特效来营造恐怖血腥的画面。不过，华裔导演在这一方面有所改进，他加重了剧情的重要性，又吸纳了欧美恐怖片对于文化背景以及宗教色彩的优点。与此同时，《招魂》对于营造恐怖气氛不留余力，情节较为紧凑，层层推理，逻辑性较强，以一则真实的灵异事件为切入点，层层铺展，其刺激则往往来自于观众脑海中的想象，这种刺激，甚至在离开电影院很久之后，还挥散不去，这一风格类似于日系恐怖片的故事套路，也吸收了欧美系的画面制作和音乐搭配。而作为一名华裔导演，本身生于马来西亚的温子仁也吸收了东南亚恐怖片的精髓，该片中的“驱魔”、“招魂”等行为类似于泰国恐怖片中的蛊术。
在《招魂》中，导演在影片的开头一直在渲染一种挥之不去的阴霾感，不论是阴森的地下室，亦或是房外枯老的大树，这些画面都被一层浓郁的阴霾笼罩着。本片根据真实事件改编，无论是负责驱魔的艾德与洛琳夫妇，还是遭遇灵异事件的Perron一家都是真有其人。罗杰与卡罗琳两夫妇带着他们五个可爱美丽的女儿，搬到了位于罗德岛哈瑞斯维尔的一幢旧宅居住，就在这样一个古老的房屋内，离奇古怪的事情发生了，而他们并不知道这对他们来说是一个灭顶之灾。
不知道你回答什么。。。
私认为，招魂之所以精彩有几点
1、鬼屋电影，小范围镜头，特写特别多，很容易让观众恐惧，因为你不知道下一个镜头会有什么恐怖画面，人类最怕的就是未知。
2、尊重观众智商，詹姆斯温的电影，从来没有明知山有鬼，偏向鬼山行的作死行为，一切发展顺理成章。
3、詹姆斯温最会的就是营造恐怖气氛，他的电影很少有那些一惊一乍的恐怖镜头，而是利用视角，黑暗环境和音效营造恐怖气氛，人一旦紧张，就会草木皆兵，稍微出现一个什么东西，就能让你汗毛直立，这就是他的厉害之处
4、根据真实故事改编，光这一点就能吓尿不少人。
其实招魂并不是詹姆斯温最出色的电影，他以前的作品《电锯惊魂1》更是经典中的经典，还有《死寂》、《阴儿房1、2》都是非常出彩的恐怖片。