以下个人意见。
漫画中第五季的重点在月亮和Galaxia的冲突上，三剑客的戏份不是很重，个性也没有很突出。但是几乎平行创作的TV版发展得比较丰满细致。因此讨论主要基于TV版剧情。
首先从宏观的尺度上，星野确实首次激发了中性角色在日本社会存在的话题。看漫画的时候其实对“可男可女”的描述表示理解模糊，在TV版中明确描写了三剑客日常生活中男性的体征。内部战士们对此表达了震惊(除了双方掩饰秘密的芥蒂，而外部战士表示平静(是不是因为和天王遥接触太多见怪不怪了？>_<)当然现实生活中更多存在的是生理性别女性但心理认同为男性(或至少中性)的社会成员(作品中也频繁出现了生理男性心理认同为女性/中性的角色)，可以说这部作品讨论了很多颠覆传统价值的观念：王子拯救公主的异性情愫之外的很多关系也是美好的。星野在作品中的形象是出众的，偶像身份，颜值颇高，热情、冲动、有责任心，敢爱敢恨，对火球公主无限忠诚，可以说塑造了一个理想的男(蜜汁微笑)二形象。
再讲星月CP。我认为作者有意无意(我更认为是有意为之)描述了日本社会中边缘女女恋的生态，也寄托了作者对此的肯定态度。我记得我幼年读O. A. Walls的《Sex and Worship》时，作者提到，在日本社会中女性在正常婚配前通常会与另一位年龄相近的女性保持亲密的接触(性及心理方面的探索)，而家长采取接纳甚至鼓励的态度，但到了婚配阶段之后大家就会默许这种关系结束并进入较为主流的社会关系认同。可以说，女性(性)伴侣的这种互相憧憬、亲昵一直是人类社会一种存在但不能明说的亚文化。对男性而言它不形成明确的挑战(可能因为女性之间的亲密行为不易形成侵入性的接触或导致受孕...觉得这种学术讨论不舒服的网友们请略过)，相反，如果在婚前完全对女性进行性教育/性探索封锁反而容易造成女性对婚姻生活的不适应。回到故事，地场卫暂时离开月野兔可以算是一个很微妙的情境：尽管月野兔当时只有16岁，但投射到现实生活中部分女性可能已经已经要对抗性冲动的困扰了。如果此时介入真正意义上的男二，剧情就会直接转向明确的背叛情节。但直子老师设置了星野这样的中性角色出现，就不太好批评一个聊以慰藉的"心理"伴侣帮助女主度过空窗期但并不存在不可收拾的NTR风险。虽然第五部的监督已经不是以玩弄百合梗著称的幾原邦彦，但很显著这种让人脸红心跳但有惊无险的手法贯穿了全剧(大决战之前)。
插入讨论日本社会的宝塚现象。对于女性可以面对、解决自身世界一切问题这种思维的抬头，尽管在现实生活中难于立足，但女性们可以在自己的小世界中建筑起自己的价值观。由女性扮演男性的角色，开展剧情，祛除了来自另一种陌生性别的不安、压迫、猜疑、否定，特别是已经从与男性的交往中接受到伤害的女性会加重对这种情节的憧憬和热爱。即使是在舞台上，像宝塚这样架空创造出华丽、绚烂独立世界的造梦者，的确广泛受到了一部分女性的狂热支持。我想2013-2017年宝塚式的Sailor Moon舞台剧系列呼应了这种应援。
我知道在很多女校中，像星野这样的人物往往有非常多的爱慕追随者。我不认为女性们是在固定追求某种"男性"特质，而是人类普遍具有的较为积极、外放、坚定、厚重的人格特质。因此我也不觉得较为阴柔的男性是"女性化"的，那只是另一侧面的人格特质的折射和体现。
另一个有趣的点是星野和天王遥的对比。
漫画中两者都是“可男可女”的存在，但TV版中天王遥的性别认同始终是女性。应该说，某种程度上月野兔在面对地场卫时，可以把星野对自己的爱情解释为对方在男性身份时的自然反应，但毕竟对方对自己的认同是女性。我记得TV版里星野变身成Sailor Star Fighter时就没有明显对Sailor Moon表达那么强的冲动，反而是种种尴尬。可以说，月野兔和星野光都不是真正的同性爱者而天王遥和海王满是。回到现实生活中这有点像我们前面提到的女校情境，当身处一种暂时的性别隔离环境时，同性之前可能产生某种代偿性的情愫(当然坚定的异性爱者不会受影响)，脱离这个环境时她们/他们会恢复正常而真正的同性爱者不会。在这个层面上，天王遥和星野光是不同的，尽管两人的中性/男性气质会产生竞争冲突。
我很爱这部剧因为他很广泛地讨论到了各种边缘人群和文化，并且完全没有用带有歧视性的戏谑手法(最近的《魔法少女俺》多少有调侃女装大佬的气味)。虽然星野光不是我最喜爱的角色(全剧最爱海王满，而三剑客中我最爱大气光)，但我对他的认同还是相当正面的。希望能在此后更多的致敬作品中看到他的活跃表现。
最后皮一下，祝大家端午节快乐。
