《匹诺曹》李钟硕超帅的。剧情挺真实的。
崔达布（李钟硕 饰）是一名出租车司机，每日，他都奔波在城市的各个角落，为了供侄女崔仁荷（朴信惠 饰）念书而拼命赚钱。虽然崔仁荷是崔达布的“侄女”，但两人却并没有血缘关系，甚至连年龄也相差无几。原来，崔达布曾经被崔仁荷的爷爷搭救收养，为此，崔达布从内心里由衷的感恩着。
徐凡潮（金英光 饰）是不食人间烟火的富家大少爷，从小打到过着养尊处优的优渥生活，早已经与社会脱节。尹宥莱（李侑菲 饰）曾经是一名疯狂追星的粉丝，如今成为了记者。命运行驶在各自轨道上的四人，在机缘巧合之下在电视台相遇，短短的二十四小时里，他们要凭借各自的智慧，找出事件的真相。
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刚开始看到《匹诺曹》这部剧的新闻消息的时候，我一直没有留意，先入为主的观点，我以为这部剧是美国片或是欧洲片，直接这部剧在优酷开播了，我才后知后觉的发现这居然是一部韩剧。
这部剧已经在优酷上更新到了18集，而我并没有追这部剧，只是偶然看看，所以不要问我这部剧的更新时间及更新周期，我没有关注。并且还有两集，就算是周播，估计也是很快就更完的，所以不用担心。
这部剧有一个吸引我的地方，就是一开始的时候，当消防员的男子在救火任务中任务中失踪从而引发记者们的质疑和谴责，然后这位消防员的妻子，在被逼之下与他一起跳海自杀。这是一个舆论引起的悲剧，说明了有时候，记者的笔杆子其实比枪杆子杀人还要厉害，但是很多记者或媒体人并没有意识到这一点，并且他们理直气壮的认为，他们还原了事实的真相，他们有权利把事情播出来。
我并不了解记者及媒体行业所谓的有权到底代表着什么，底线是什么，但是，我更没有见过因为记者媒体问题，引发的谣言，他们是否有负过责，有一句话叫造谣动动嘴，辟谣跑断腿。但现在的媒体上的新闻，经常以XXX反转为标题，把新闻写的跟电视剧似的，这我也不知道该什么部门去管。
对于这部电视剧的剧情我不多作介绍，我只评价这一个点。在《匹诺曹》这部电视剧里面，那个片段只是一个小片段，后续还是以感情线为主，并且还是被逼自杀的女子的儿子，爱上了该记者的女儿，就是报道该事件、质疑这位儿子的父亲的记者，剧情反转的异常狗血。
喜欢看狗血剧的，可以看一下，虽然我更想看到的剧情是记者被起诉，并且受害人家属胜诉。
1.《匹诺曹》是什么样的一部剧？
原本以为《匹诺曹》只是一部跟《星星》和《继承者们》类似的颜值爆表的电视剧，可它的第一集却深深地打动了我，不是因为极高的颜值和狗血的情节，而是因为它里面所暴露的社会现实。第一集里男主角的家庭因为一个失真的报道而变得支离破碎，那种对社会极度无奈的感觉又漫上心头。《匹诺曹》让我想起尼尔・波兹曼的《娱乐至死》，波兹曼曾在这本书中谈及21世纪的我们将不再注重内在，而是只看见外表，电视改变了公众话语的内容和意义，新闻由于需要吸引眼球而变得断章取义。
不实的新闻可以引导民众的情绪，它可以让人们肆意愤怒，对事件人物予以不公平的看待。他们恶意地提出一些质疑要当事人来澄清，可我们到底应该如何证明自己没有做过那件事？现代人质疑别人的时候很喜欢用“口说无凭“来让别人为自己举证，但他们却又认同“空穴来风，必定有因”这句千古名言，而这个“因”则是他们自己做出的一些极其主观的判断。
从第一集我们就可以看出，《匹诺曹》的主题就是围绕“舆论杀人”和“谎言”这两个点来展开的。女主角的妈妈是一个爱撒谎的记者，她为了扩大新闻的影响力而不择手段，她会故意提一些偏激的问题用以激怒当事人，让他们在镜头面前愤怒说出一些气话，从而可以截取某些话语的片段，用来佐证她的臆测，用新闻去制造谣言。而女主角则是一个不能说谎的“匹诺曹”，她只要一说话就会打嗝，她认为新闻具有巨大的力量，新闻可以用来驱散谣言。
导演的这种安排分明是有意的，他让爱说谎的极度利己主义者生下一个不能说谎的匹诺曹，而因为谎言而家破人亡的男主角则以假的名字和身份生存下去，他们三个分别代表着三种身份，妈妈代表着“自私”，她用谎言为自己争取利益，达到别人无法触及人生高度；女主则是“诚实”的代表，她无法说谎，相信真话才能让世界变得更美好；男主代表的则是“善意的谎言“，他为了养父而装成一个白痴，强迫自己忘记家人。真话和谎言的博弈成了本剧最大的看点，还有对记者这一身份的深入思考与讨论，都是本剧的亮点之一。
关于《匹诺曹》我就先说这么多，因为我才看到第三集，希望大家可以去看一下，欢迎讨论。
2.由此我们可以看出中国电视剧出了哪些问题？
回看这两天的新闻，其中一条便是《武媚娘》被剪成大头剧的新闻。关于这个新闻，昨晚杂乱无章已经发表了一篇吐槽文（详情请回复“03”）。在这里就不再多说了，与《匹诺曹》做了比较之后我们不难发现中国影视剧的悲哀：在别人开始探讨深层次的社会问题的时候，我们还在纠结能不能只截取部分的镜头（武媚娘中人物的胸部）。由于广电的审核制度，让许多编剧无法直面社会问题，像姜文的《鬼子来了》和贾樟柯的《小武》，还有《一步之遥》和《无人区》的上映风波，都让编剧们不愿意去触碰那些无形的边界，于是“什么赚钱拍什么”就成了大家默认的行规。这些这些，都成为中国影视剧（包括电影）注定不会崛起的原因。
让我们回看2014年全世界内比较热门的几部剧：之前日本大热的《半泽直树》直接揭露日本职场的黑暗，讲述一个普通职工如何与只顾着自己利益的高层搏斗，那种热血和对生活的反抗是在中国电视剧中极其少见的；还有美国的《纸牌屋》，凯文史派西在其中饰演一位极具政治野心的民主党议员，他利用媒体和各种各样的政治手段来让自己的政治地位不断攀升，他甚至去亲手杀了两个将会阻碍他的人，如此直白地描述美国政治游戏成了本局的一大卖点；而英国的《黑镜》在开播以来早就好评不断，它以每集一个小故事给我们说明伴随着科技的进步，人类也将会生活在由科技组成的雾霾中。其中的今天12月份发布的圣诞特辑更是让人看了之后不寒而栗，在看了之后，我开始反思科技究竟会给我们带来什么，而那些东西究竟是好还是坏的。
从以上的对比中我们不难看出，很多时候中国的电视剧之所以不能抓住人心，是因为它们都避开了这个社会中所存在的，人人都已经发现的问题。
我想，在“报喜不报忧的中国电视里，我们永远看不到比韩剧要好的电视剧。
我没有提到香港的电视剧，因为我认为港剧正在没落，它们成为了娱乐大众的工具，它失去了思考的意义。像今年大热的《使徒行者》和《老表你好X》系列，以及《飞虎2》都是我所讨厌的电视剧，它们的剧情一味地为反转而反转，一味地去迎合观众的口味，抛弃深度，抛弃反思。这些都将意味着《天与地》，《大时代》这些港剧的时代已经过去。
港剧已死，不是说说而已。
李钟硕超帅的